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如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

问:如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

华语T2(第二梯队),咽音护嗓,咬字口腔打开度低,偏高喉位,缺乏低音质感如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

信,是一个以高音见长的歌手。早期的《死了都要爱》强混金属芯质感很完美,但是喉位一直较高,并没有处理好喉位对抗。因为本身是摇滚类型歌手,随后的唱法开始改变,逐渐朝着咽音靠拢,追求撕裂音,导致声带摩擦的程度也开始加大,胸声过载也时有发生,口腔打开度几乎为零。

这样做的好处是,高音对于信来说并不是很困难,因为有咽音的护嗓极致兜底,这也是他唱了二十多年高音,还能较为完整的唱出高音C5的原因。

但是伴随着咽音机制,音色必定较大程度改变,而又不能完全丧失真声底色,否则会破坏声线的可听性,这就导致了信需要一定的喉上关闭,而喉上对于信而言,他的喉位一直偏高,造成了固定的肌肉记忆。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

这进一步导致了他的音色和甲杓肌能力已经无法提供《死了都要爱》时的C5质量金属芯,而是完美的咽音割裂明亮音色。同时,喉位一致偏高,让他的声线缺乏低音部泛音质感,太过于紧张,过于摇滚化,在流行审美之中过于同质化,缺乏灵活性技巧和松弛张力。

总体上,信是一个很有天赋,但是早期过于吃老本导致高喉位倒嗓不得不改变的唱法的歌手。如今的年龄也大了,高音也远不如年轻时,而单音质量上显得有限过于薄弱。但因为不俗的高音能力,依旧具有T2级别的职业歌手的能力。

以下,以音色、音域、腔体三个方面具体分析信的唱功。

1:音色;

信的音色,透过高音看本质和Live表现,我个人认为两极化,早期惊艳,如今却在职业歌手之中是十分普通,而且具有部分业余情况存在。影响信音色表达的唯独是在多得数不过来。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

音色的构造是两部分:声带底色+腔体影响。

信早期《死了都要爱》时期音色好听的原因在于,他的完美腔体影响:强混金属芯。不得不说,如今再去听信的《死了都要爱》依旧可以赞叹一句,堪称完美的强混金属芯音色,而且还是摇滚类型,以集中化穿透力盖住乐队的纷杂磅礴伴奏。

但如今的情况不同了,为了维持住高音能力,信在音色上几乎是舍弃了大部分的质量维持可能。而他的本身音色质感,倒也不差,但是在发音点、口腔打开度、高喉位的三重影响下,他的音色总体听觉,总是让人感受不到旋律感,像是一个字一个字的割裂演唱。

1:发音点;

信的发音点波动,在中低音程度大得出奇,高音部波动也存在,A4之后才慢慢消退,C5发音点表现最好。信的发音点基本上在中低音跟着中文归韵走,这一点是我觉得很不应该存在的业余之处。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

发音点波动,会造成一个很尴尬的表现:旋律的不连贯感,音色、音响程度、声压的不统一感,而这些波动的音色,恰恰是声线构成的核心结构。这就造成了从流行音乐角度出发,信的声线是很不好听的类型。而这些不统一,可以引出了一个连贯情况:咬字。信的发音点,就是跟着归韵走,而这在声乐基本课之中,显然是必定会讲的部分。由此分析,实际上信也是属于野路子出家,缺乏一定的基础声乐知识。

2:咬字;稀碎的口腔打开度。

信的咬字和口腔打开度也是一个比较迷的地方。正常而言,咬字是追求一定靠后共鸣和耳根腔体打开给与的共鸣增大。这可以有效地提升声线的音色内容度和声压体现,但是信的咬字,完全是逆着这个统一性。如果仔细观察,会发现信的口腔在中低音基本上都是没什么打开度,相反得越靠近C5,打开程度较好,唱的就明显好听多了。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

一个发音点,一个咬字,一个口腔打开度,这三个不同维度,实际上都是一个表达意思:音色不统一,喉位稳定。

音色一旦不统一,喉位一旦波动,就会造成很多的细节缺失,而其中音色技巧的灵活性就是信最大的缺失。

如果站在信的角度,去思考以上的种种影响音色表达的问题,有一个解释:摇滚唱法。信的摇滚唱法, 早期有一定对等与海外死亡金属的唱法, 那种唱法就是粗线条。追求的穿透力,确保能在乐队乐器下能盖住,确保声线听觉。在穿透力的前提下,音高是摇滚唱法的第一选择,爆发力和声线集中度就是第二选择。以这两点作为核心,可以解释以上的弊端,但是仅仅是解释,并不代表信的技术好。相反,这些问题依旧 很业余。

最后说一下信的音色技巧表达,这一点上他还是很强的。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

1:强混金属芯:仅限于早期,如今已经丧失这个能力,完美的声压、完美的力量感,完美的声线密度,令人怀念。

2:撕裂音:仅限于早期,也是倒嗓源头之一。那时候年轻气盛,而且并未较好地掌握咽音护嗓。

3:声带边缘化:程度较低,而且处于高喉位状态。但是是信唯一一个流行音乐技巧的常用技能。《死了都要爱》和《离歌》的主歌部分,堪称完美的柔情。声带边缘化的主歌,强混金属芯的副歌,这就是完美的张力,完美的技巧音色对比。一个是最柔的音色,一个是最刚的音色。

4:咽音:如今常用音色,从G4开始,混音之中就有一定的咽音的倾向,C5尤为明显。但是即使是咽音,信也是点触居多,缺乏了C5长音,毕竟人真的是老了。

2:音域;如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

信的理论音域:F2-F4-C5-F5;

信的质量音域:C3-F4-B4-C5;

即使是如今状态,不复年轻时,信的音域依旧很强大,甚至可以说很强大,具有T1级别广度。黄金三八度具有整整两个八度,而且大部分歌曲副歌全部都是F4之后的高强度音高咬字,不涉及音色好坏,仅从音域单音表达上,信依旧很强。

但音域的评判标准,比广度更重要的是单音质量,很显然信的单音质量明显无法踏入林俊杰、林志炫、周深、邓紫棋等人的质量水准,甚至于远远低于。放在谭维维、韩磊、古巨基等人面前,也有一些缺乏低音质量。原因依旧是音色、喉位各个维度的缺乏稳定。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

这里有一个比较有意思的情况:《死了都要爱》的副歌是E4,C5,C5,C5,C5。发现问题了吗?

死了都要爱得“了都要爱”四个字的音高是一致的,这能说明什么呢?说明了演唱之中只要稳定了“了”字的音高,后续三个音的质量是会呈现指数级别上升的。因为对于职业歌手而言,同音的细节雕琢和情绪把握,是完美可以吃透加强的。

所以,《死了都要爱》就是信唱得最好的一句,没有之一,也不能以《死了都要爱》当做信的评价水准。这就是他的巅峰,完美强混金属芯,加上引入韩国作曲的旋律,有立于缓解咬字问题。因为一般而言的副歌,都是五组高音的音高、咬字一切变化,难度太高。

C3-C4:中低音,压喉位明显,发音点波动较大。说实话不好听。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

C#4-F4:喉位开始偏高,声韧带开始紧张,整体声线紧致度开始提升,适合摇滚类型,但是依旧不太适合的流行演唱。

F#4-B4:咽音音色倾向加大,整体表现音高十分完美,但是依旧存在声线过紧,音色过于单薄的问题,不具备面罩共鸣提供的内容度。

C5:咽音倾向,质量较好,音色割裂严重。

3:腔体;

在腔体共鸣上,信也是存在较大的问题,甚至说腔体就是导致他的音色内容度不够好的原因所在。

1:腹腔支撑;在混音状态具有完美支撑,但是中低音不具备。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

2:胸腔点缀:点缀程度较好,甲杓肌天赋较好,但是因为摇滚类型,存在大量胸声过载的倾向。

3:咽喉部:声带压缩能力较高,声带边缘化具备,但是喉位意识较为薄弱。腔体对抗较弱。咽音能力较强。

4:面罩共鸣:程度较弱。强混表现较好,中低音时缺乏基本的上颌窦上挂发音点。

5:头声和音:不具备;

6:弱混能力:不具备。


总体上, 信的是一个典型的摇滚类型歌手,缺乏一定的流行声乐认知和科学性护嗓。唱法和作曲审美上,有一定的以高音作为审美核心,缺乏了一定的单音质量表达。这也是信需要突破的地方。

如何评价信乐团前主唱苏见信的唱功?

希望他能有更好的作品。

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优秀作者:道南后巷