凤凰传奇二人的唱功如何？
曾毅华语T1（弱），high C咬字，Bb4密集咬字，完美和音；玲花华语T2，音色辨识度高；
凤凰传奇，这个民族风的国民音乐组合在声乐上的表现，可能和大众理解有一定偏差，大众眼中“没几个词儿”在那“哟哟切克闹”的搭子曾毅实际上比一口嘹亮嗓音音色的主唱玲花更强。专业领域的职业歌手水准通常是看下限，下限才是一个歌手的基本功水准和职业乐感。
曾毅的下限非常高，完美和音兜底，和常石磊是一个级别的稀有和音歌手-华语最佳绿叶。玲花的上限有多高多离谱，曾毅的下限就有多高多离谱。曾毅可离开玲花，但是玲花很难离开曾毅。整体两人互补，对比其他歌手和组合，玲花和曾毅两人几乎是组合之中的T0代表，玲花有音色优势，曾毅有完美和音兜底能力。
从唱功整体上，曾毅可以算是一个在华语乐坛男歌手之中T1（弱）的水准，音准极佳、节奏极稳、和音能力拉满、音色统一度完美，风格多变且完美驾驭，而且拥有混声能力走民族真声强咬字路线，最高音是和音的High D的哼鸣，High C的点触咬字，B4密集咬字。这对于男歌手而言非常困难。需要跨越两个生理换声点，推至极限上挂和完美的声带闭合机能。
玲花就相对弱一点，整体唱功音色辨识度极佳，有一种蒙古族的苍茫豪气感，音准大部分合格，但和绝对音准有距离。节奏偏差较为常见，常常抢拍和漏拍，曾毅救场的次数很多，曲风的变化极少。对于抒情、流行曲风有隔离现象，稍微缺乏顶级职业歌手的低音、音色统一、强弱张力能力。唱功如同程咬金的直来直往三板斧，简单有效但未开发体系和缺乏一定的声乐追求。
从音色上，玲花的音色辨识度极高，甚至于可以说T0级别，当年那一句“月亮之上”的现象级传播，足以说明玲花的音色优秀。玲花的音色不同于其他歌手讲究发声技巧和唱功体系，玲花的因为蒙古族的民族文化和习性吸收了一定长调和民族咽音非干预的自然音色，这种优势可算天赋。而且早年独一份，颇有一种苏芮在80年代初期的强混音色力压群雄既视感。曾毅的音色则是底色较为一般，腔体修饰音色极为丰富。
从音域上讲，曾毅强于玲花，属于凤凰传奇的专业兜底。曾毅常用音域是C3-D5，两个八度+2度；玲花的音域是C4-F5，一个八度+四度，玲花的低音基本上是低不下去。曾毅的强大，是源于他A4-D5完美和音区，了解过的朋友应该知道，流行音乐是有套路和音高审美的，大众更喜欢A4-D5的音区作为高音审美，这一点上曾毅和常石磊两人是完美的和音歌手。玲花的优势区集中在C5-D5这四个key上，比较窄，一开口就是C5；
从腔体上讲，曾毅那就比玲花要强很多了，基础的气息支撑、发音点上挂、共鸣维持上，玲花还是属于断奏思维，一个字接着一个字，少了共鸣的连奏打底。曾毅则是拥有断奏和连奏的即兴思维，可以根据歌曲的需求和玲花发挥的动态弱项，完成即兴救场。该断的时候果断的断，该连的时候连。强弱一切在心中。
整体上，玲花属于音色优势、异域风味厚重，天生的辨识度和曲风特色，最好的矛。曾毅属于专业能力极好，和音能力拉满，但音色稍有不足且曲风风格没有辨识度，最好的盾。两人的配合，是非常契合和弥补短板的。曾毅没有玲花，虽然能唱，但是效果不佳。玲花则是基本上离不开曾毅。
以下从音色、音域、腔体是具体分析：
1：音色；曾毅模仿音色，玲花辨识度音色；在音色领域，曾毅和玲花的风格优劣极大。曾毅的自身音色并不优秀，不论从生理底色声带音色的辨识度还是明亮度、颗粒感，都属于可听但不足成为商业现象级主力。但这也并不意味着曾毅放弃音色的塑造，恰恰相反，曾毅是一个非常优秀的——音色模仿者。
曾毅对于声带模式和喉位的音色掌控非常强大，不完全统计，曾毅的曲风音色变化有国风的柔性小嗓、蒙古呼麦压喉嗓、民族学院派胸声、粤语经典胸声，模仿过：谭咏麟、张国荣，在音色的技术层面上，曾毅对于发音点、咬字、声带闭合、共鸣、喉位、音区链接的运营几乎是华语歌手之中最多的一位，比同为和声歌手稳定平衡混的常石磊还要多。
原因也很简单，因为玲花的音色永远是恒定的，玲花无法为歌曲的曲风来改变音色去塑造底色，这个责任就被曾毅来担任，换句话说脏活累活曾毅一个人全包了。凤凰传奇的曲风实际上是非常广的，大众普遍认为是民族流行，但实际上流行的种类有多少，民族流行的细致化就有多少。而这所有的曲风都是曾毅在完成底层架构和做低音声部的融合，如果熟悉音乐创作的朋友就会知道，低音和低音配器的音色才是歌曲的基调和色彩锚点。
玲花对于音色，这是非常具有商业辨识度，商业音乐的核心要素就是歌手的辨识度一开口就具有自动联觉的歌手指向性，在这一点上玲花的嘹亮、厚重、强硬的蒙古长调音色非常优秀，这种音色的力量感并非是谭维维那种流行专项民族的学习，而是受到了民族习性、民族环境和民族文化的熏陶，长调的发展就是因为草原地带的歌手传播需求不可能是江南小桥流水，一咏三叹，而是以厚重、嘹亮的号角声为主。
对于玲花而言，在音色技巧上是较为匮乏的，或者说玲花的音色过硬，弱不起来，所有的歌曲都是一个非常硬、嘹亮的音色，而且伴随着一定压喉的厚重音，在翻唱之中尤为明显，自己的歌曲则是较好。整体的音色技巧组成，是甲杓肌为主的强混，和咽音。对于咽音，巅峰期的玲花在录音师可以来到F#5的怒音咬字，这一点非常强大。
但一个歌手如果在强弱对比把控之中，只能拥有强的表现力，而没有弱，那么整体的音色张力空间就会偏窄。基于这一点玲花的音乐就比较局限于一定的曲风，这也是凤凰传奇的歌曲受众通常更集中在大众而非专业领域的核心原因。
在音色上，玲花和曾毅是非常完美的一对，曾毅多变但辨识度不足，玲花辨识度足够但不善变，两人的音色处理，并不是天然契合，而是在多年的磨合之中逐渐找到了分工和专业方向，这样亦师亦友的组合缘分远非其他组合可比。其中曾毅的音色整体跨越两个八度音区依旧统一度极高，是完美的和音大佬。
2：音域；
曾毅：C3-D5和音，C3-B4质量咬字。
玲花：C4-F#5强咬字，质量A4-D5；
在音域上，玲花则是稍微弱一点，而且集中在蒙古族的少数民族优势上，曾毅则是更为优秀，一个男歌手拥有两个八度的音区，而且B4强咬字，意味着曾毅的唱功跨越了两个生理换声点，而玲花的咬字质量则是仅仅越过一次换声点E5。
两人的配合是在音区的分配上，整体上玲花的优势区是基于音色辨识度的高声部，一开口就是C5，而且C5和D5的松弛度非常好，这就让凤凰传奇的歌曲占据了最核心的美感音区A4-D5，C5起跳的组合仅此他们一个，可以让凤凰传奇和动力火车对比，同为C5，对于男歌手是High C极为吃力，可是对玲花那就和喝水一样轻松，即是生理优势，又是民族优势，更是机能天赋。
在音域声部分配之中，曾毅的强大更为惊人，四部和声之中，玲花负责高声部，低声部、中声部、次高音声部则是由曾毅一人独挑三部，更具曲风来完成音区选择。当曲风和段落是Rap时那就主要以低声部、中声部为核心，当玲花的发挥开始不稳定时，就以次高音的和音来帮助她稳定节奏。这种即兴变化和救场以及曲风变化的能力，是曾毅最强大的核心所在。
3：腔体；对于腔体基本功，我们可以用一句话来解释：凤凰传奇，不管玲花的音高有多高，音量有多大，我们永远可以清晰听到曾毅稳定的线性男声。声部的美感在凤凰传奇这里表达度极高，因为这意味着凤凰传奇永远拥有一个优势区——可以同时呈现两个声部的声乐信息，1+1＞2。
大部分的偶像组合Live难听的原因就在于此，人数贼多可全是同声部的混子，没有声部的配合。
腔体能力上，曾毅依旧强于玲花，在基本功是气息支撑上，玲花依旧有非常多非职业化的表现，但是这么多年曾毅的音准、节奏和气息支撑很难找到一点问题，这意味着曾毅的气息支撑、发音点、咬字的整体乐感协调非常高。
优秀作者:Michael的小辫子