斜画紧结和平画宽结与现代字(什么叫斜画紧结和平画宽结)
黄简讲书法L2-06：斜画紧结和平画宽结是什么？横有哪些笔势
第06課 橫豎的筆勢「二」
二 「永」字橫筆的筆勢
繼續上一堂課，接下來看看「永」字橫筆的筆勢。「永」字中的橫有兩個：一是第二筆「勒」，二是第五筆「策」。其實第七筆啄也可以轉化為橫來寫，這個問題將來再說。
2.1 「永」字八法中橫筆的特點
先來講講「永」字八法中橫筆的特點，也就是「勒」和「策」的特點。
我們來比較一下這兩個筆勢，在「永」字八法中，「勒勢」方向是平放的，「策勢」方向是向上的。有些人寫「勒」未必平放，也可能寫成向上的「策」。
智永《真草千字文》
如智永《真草千字文》中的「永」字，勒和策都是向上的，兩筆筆勢重複。
王羲之《蘭亭序》
但王羲之《蘭亭序》中的「永」字，第二筆勒就是平放的，和第五筆策向上的不同。但你看王羲之這兩筆，都是用側鋒的，「勒」沒有用尖鋒趯。
「永」字八法是要定一個規範，當然不會規定「勒」和「策」兩筆筆勢一模一樣，必然一平放，一向上，兩筆不同。
而且「永」字八法規定這兩筆的用筆方法也不同，「勒」是規定用趯鋒，那就是用尖鋒，規定「以錐劃石」，筆管垂直。「策」規定用側鋒，背筆向上，也就是三號位側面向上。所以說「永」字八法規定的這兩個橫筆，非常具體，非常細致。
「永」字八法的「勒」和「策」，跟智永寫的不同，跟王羲之寫的也不同，崔邈說張旭「始弘八法」，就是重新解釋和規定「永」字八法的冩法，這是可信的。張旭并不是簡單地從王羲之或者智永那裡取一個現成的「永」字，而是把這兩種橫筆做了區分，這一點大家要理解。
2.2 橫線的名稱
豎有三種基本筆勢，如果我們把這三根線轉過來，那就是橫的基本筆勢。中間這一根是平放的，下面這根線寫起來手腕動作是左 - 右。上邊這根線手腕動作是右 - 左。
《觀鍾繇書法十二意》梁武帝蕭衍
■ 平，謂橫也。 ■ 直，謂縱也。
梁武帝《觀鍾繇書法十二意》說：「平，謂橫也。直，謂縱也。」平直，就是縱橫的特點，「平」是沒有高低，「直」是沒有彎曲。
上次講過，縱橫這兩個名稱，篆書中已經有了。但是不要誤會，如果你真的寫成「橫平豎直」，那就有點問題。
為什麼呢？因為真正的「橫平豎直」，只有在篆書和隸書中才會出現。
這是李斯《繹山刻石》幾個字，你看它的橫真的很水平，豎又很垂直，符合平直的形容。
漢《孔宙碑》
隸書繼承篆書而來，縱橫也往往有平直的特點，如漢《孔宙碑》這幾個字，橫豎都按照平直放置。
我們來對照一下，你看隸書中的「三」字，基本上就是平缐條。
但到真行草書中，就算是比較規矩的真書，都不會把「三」寫成三根平線。你看柳公權《玄秘塔》中的「三」字，沒一根是放水平的。
《陰符經》中「三」字，如果上面兩橫比較平，第三橫就用弧線來打破平直。因為作者知道，如果第三橫再寫平線，那就很要命了。
王羲之《蘭亭序》
我以前說過，王羲之《蘭亭序》一共寫了七個「一」字，有沒有一個是水平的？都沒有。對於用筆搖腕的人來說，寫水平線反而不容易。你看王羲之這些字，橫筆都是向上斜的。
整個王羲之《蘭亭序》中，要找一筆水平的橫還真不容易。王羲之《蘭亭序》這個「生」字，
不但有向上的橫，還有向下的橫，上下兩個橫筆的走勢剛剛相反，它們都不是水平線。
文徵明《遊虎丘詩》
橫筆也有像豎筆屋漏痕那樣戰行的，你看文徵明《遊虎丘詩》中的「一」字，就是手腕左右用兩個來回寫的。其原因是我們採用搖腕來寫線條，手腕一搖，線條當然有高低，那就不平了。
豎筆三條線是努、縱和裹，橫筆叫什麽名字呢 ?
上面這一條是覆，下面這一條是仰，這兩條都是動手腕一個來回。中間這一條線是平線條，古稱為橫。其實從筆勢的角度來說，橫應該稱之為「平」，縱應該稱之為「直」，在篆隸中沒有問題，在真行草書中其實是不平不直的，所以我還是用「縱」和「橫」來稱呼這兩條線，避免誤會。
智永《真草千字文》
在王羲之這樣一個搖腕寫線條的系統中，橫不平、豎不直，是一種正常現像。讀帖看線條要有一種敏感，如智永這個「量」字，下面那一豎是裹，不是筆直的，而它所有的橫都是向上的。「水」字的中豎，是屋漏痕，而那個「策」，其實是「仰」。
《述張長史筆法十二意》傳爲顏真卿
■ 乃曰：『夫平謂橫，子知之乎？
■ 僕思以對曰：「嘗聞長史九丈，令每為一平畫，皆須縱橫有像。此豈非其謂乎？」
■ 長史乃笑曰：「然。」
前人有一篇《述張長史筆法十二意》，有學者考證係託名顔真卿所作，文章說顏真卿去見老師張旭求筆法，張旭問顏真卿：「乃曰：『夫平謂橫，子知之乎？』」〔這是張旭問顏真卿的話，「平就是橫，你怎樣理解？」〕僕思以對曰：「嘗聞長史九丈，令每為一平畫，皆須縱橫有像。此豈非其謂乎？」〔僕，是顔真卿自稱。他回答說，寫一橫雖然稱之為平，實際上不是真正的平，在書法中要有多種形像，這樣的橫才好看。〕長史乃笑曰：「然。」〔張老師笑了，說：「對。」〕
這段對話的中心意思，就是說雖然「平謂橫」，在真行草書中，要「縱橫有象」，這就是賦於線條以生命，而線條的生命來之於手腕的運動，手腕的運動就是反映我們的心。不要忘記。
2.3 「斜畫緊結」和「平畫寬結」
三，這就講到「斜畫緊結」和「平畫寬結」了。你看這兩個字，王羲之的橫都是斜的，《竹山堂連句》是顔體，橫畫都是平的。
王羲之《蘭亭序》
王羲之也有平畫，但都是很短的，如「日」字中間那個短橫就比較平一點。如果橫畫一長，都是向上的。這種特點，稱為「斜畫緊結」，所謂「緊結」指結字緊密，有一個中心。
褚遂良《陰符經》
《陰符經》也是一樣，這兩個字有沒有水平線？一根也沒有。作者搖腕用筆和王羲之是一樣的。
米芾曾經這樣評論唐代書法：
《海嶽論書》宋·米芾
■ 字之八面，唯尚真楷見之，大小各自有分。智永有八面，已少鍾〔鍾繇〕法。丁道護、歐〔歐阳询〕、虞〔虞世南〕筆始勻，古法亡矣。
從智永以後，用筆開始平勻，和魏晉有點不同了。
顏真卿《麻姑仙壇記》
到唐朝中期，出了一個顔真卿，顔真卿是張旭的學生，早年也是「斜畫緊結」一路。晚年他變法，把王羲之「斜畫緊結」反過來，改為「平畫寬結」，創造了顔體。其實就是用篆書方法寫真書，所以顔體平線條就多了。
我這課程是講解王羲之系統的，是以「斜畫緊結」為主，將來專題課也會講到顔體的「平畫寬結」。
我推薦的兩種字帖，智永《真草千字文》和《陰符經》，用筆結字都有特點，你也可以體會到從智永到唐楷的演變。我希望大家不要隨便換帖，每本字帖都有自己的背景和特點，沒有深入研究過，隨便換帖是不妥當的。
2.4 橫筆的化勢
四，橫筆的化勢。「永」字八法的八個點畫，3 號位策勢，6 號位勒勢，7 號位掠勢和啄勢，8號位努勢，9 號位磔勢。1、2、4 三個方向，留給鈎趯，「永」字本身的趯，是 1 號位或 4 號位，其他字如「乙」的鈎，就是向 2 號位趯出的。點是橫豎撇捺的縮短，我這裡不標示出來了。
你可以看到，筆鋒的基本行走方向，「永」字八法都已經包括了，單一筆勢要化出新筆勢，發揮的空間并不大。
舉例來說，元代李溥光《雪庵字要》說：
《雪庵字要》元·李溥光
■ 「虎牙」一策只化一，
■ 尖若「金錐」利器物。
李溥光給「永」字八法的「策」起一個新名字，叫「虎牙」，然後「虎牙」再化出一個新筆勢叫「金錐」。「金錐」就是很尖利的策。
這使我們知道，在李溥光的心目中，老虎的牙齒是不夠尖利的，所以另外要有一把金屬的錐子，這麽一來就有兩個筆勢了。
在清代戈守智《漢谿書法通解》這本書中，有了比較詳細的解說：
《漢谿書法通解》清·戈守智
■ 虎牙之法「金」、「王（yù）」等旁用之。力貴遲澀，勿使輕薄，則字之皆虛矣。
這是講解虎牙，然後解釋金錐：
■ 金錐之法，扌、氵等處用之。力貴勁捷，勿使漫緩，漫緩則字之筋節不靈矣。
我把這虎牙勢和金錐勢放在一起，可以看得清楚些。
如「針」和「珍」這兩字，一個是金字旁，一個是玉字旁，箭頭所指那紅顏色的一筆，就是虎牙勢。
「打」字是提手旁，「河」字是三點水旁，箭頭所指黃顏色的那一筆，就是他們說的金錐勢。
照戈守智的解釋，虎牙勢就是「力貴遲澀」，金錐勢就是「力貴勁捷」，這究竟在討論什麽？
這個「策勢」，就是筆鋒向三號位的走勢，而不管你是挫筆斷尾，還是揭筆尖尾，還是頓筆圓尾，也不管你是什麽「遲澀」、「勁捷」，大圈走向根本沒有改變。所以這樣化出來的新筆勢，是沒有意義的，跟原來是一樣的。
《玉堂禁經·勒法異勢》
又如《玉堂禁經》中有「勒法異勢」一節，介紹橫筆的四個化勢。要注意的是，這些「異勢」崔邈沒有提到，應該是其他人補充的。
各位如果有興趣讀這篇文章，要特別注意，這四個異勢前，本來都有新筆勢的小圖，在唐時一定是手寫的，但經過歷代翻刻，所有圖形都變成一個樣了，第二個橫居然變成了一豎。所以我們現在只能看到文字說明，圖樣就要猜了。
第一種鱗勒，文章說：
《玉堂禁經·勒法異勢》唐·張懷瓘
■ 此名「鱗勒」。鱗勒之中，勢存仰策，而收雖云仰收，無使芒角，芒角則失於遒澗矣。......
「永」字八法中本來有「勒」，平放的，這裡說「鱗勒」就是「勢存仰策」。那就是用鱗勒的方法寫策。
第二種說：
■ 此名「借勢」。法以不仰策及鱗勒，但取古勁枯澀，無求銛利，則其妙也。......
這一種不需要「仰策及鱗勒」，不仰策就是平線不向上，不鱗勒就是不用尖鋒，那就必然是用側鋒寫出來的橫畫。「銛利」就是鋒利，側鋒挫筆斷尾，當然不鋒利。
要注意「借勢」不是一個專稱，在「策變異勢」和「倚戈異勢」中都有「借勢」，可見「借勢」不是一個新筆勢。
簡言之，上面兩種異勢是什麽意思呢？在「永」字八法中，本來「勒勢」平線就是用尖鋒寫的，現在他說也可以用側鋒寫。本來「策勢」是用側鋒寫的，現在他補充了一個尖鋒鱗勒。
你看這張表，這兩個異勢，就是用筆交換了一下位置。大圈是討論筆鋒走勢的，這兩個走勢還是原來的，沒有改變。
褚遂良《陰符經》
就好像《陰符經》中，這個「下」字中間一豎是「努勢」，這個努寫得很粗壯，一看就知道是側鋒三分筆寫的。另外一個「修」字，這一豎也是「努勢」，這一努明顯是用尖鋒趯的，但它走向是和「下」字的努完全一樣的。
這兩個努，我們說大圈相同，僅僅是用筆不同，這樣它們就用不到分成兩個筆勢，起兩個名字。
《玉堂禁經·勒法異勢》第三種，他說：
■ 此名草勢，法以險策捷挫，鋒露飛動而已。
這裡說「險策」，就是向上的角度很大。「捷挫」指出用側鋒寫。大家還記得寫策要用背筆嗎？就是用毛筆背後的那一個面來寫，所以必然是側鋒挫。至於他說的「鋒露飛動」，大約就是像金錐勢那種了。
《玉堂禁經》第四種又說：
■ 此名『平布』，凡俗不可用也。
這是完全的平，用筆平拖，評語是「凡俗」，警告你不可以這樣做。但這個是「不可用」的筆勢，所以沒有實用的價值。
清·張裕釗
像這位清代的張裕釗，他的字橫豎直線條，平線條很多，有些人很欣賞，我就有點保留了。
我來總結一下：上面講的那些個化勢，不是正式的筆勢。
六號方向就是橫，這是取平勢的橫。平勢寫起來是一個動作，如果用兩個動作來寫弧線，那就是覆勢和仰勢。這跟豎筆有努、縱和裹的道理一樣。仰勢縮短了就是兩向點。三號位走向就是策勢，不管它是長是短、尖尾圓尾，總之大圈都是三號位，那就是策勢。
本節要點：
■ 斜畫緊結和平畫寬結。
■ 三號位：策勢。
■ 六號位橫：平勢、覆勢和仰勢。
複習思考：
■ 宋以後有人認為「永」字八法中的「勒」應該寫成覆勢，「中高，兩頭下」。你看法怎樣？
■ 王羲之「斜畫緊結」，這些斜畫算六號位的橫好呢，還是算三號位的策？
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