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宋词伤春悲秋(古诗伤春)

宋人一首伤春词,用词巧妙颇具匠心,诉说惜春不忍别的情愫

夜色幽幽,万籁俱静,窗前挂着一轮明月,仿若静影沉璧,默默低垂。面朝夜空,端详月亮圆满而安静的容颜,心间顿时海阔天空,风轻云淡,月朗星稀。独自沐浴在银色的月光下,我如同一片饱满的枫叶,安然飘落在澄澈的柔波里,清风徐来,波光潋滟,涟漪轻荡。常喜欢在夜深人静时分,独自品味那夹杂着淡淡忧伤的文字,享受深夜带来的清静,享受文字引起的那一抹忧愁……

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

或者是受到宋代王朝积贫积弱影响的缘故吧!宋词里总有一种孤独与忧愁之感。所以当人们遇到各种不顺心、不如意时,宋词也最有代入感,它会把读者带入所营造的环境中,从而让读者产生共鸣,或者这也正是文学的魅力所在吧!

因此,当一个人想念某个人时总会想起李清照的“一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”当然也会想起黄孝迈的这句来自《湘春夜月·近清明》的“算人间没个并刀,剪断心上愁痕。”

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

《湘春夜月·近清明》

黄孝迈 〔宋代〕

近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,谁与温存。

空樽夜泣,青山不语,残月当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇荡湘云。天长梦短,问甚时、重见桃根。这次第,算人间没个并刀,剪断心上愁痕。

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

黄孝迈,南宋诗人,字德夫,号雪舟。有人说他“妙才超轶,词采溢出,天设神授,朋侪推独步,耆宿避三舍。酒酣耳热,倚声而作者,殆欲摩刘改之(过)、孙季蕃(惟信)之垒”,“其清丽,叔原(晏几道)、方回(贺铸)不能加其绵密。”

黄孝迈词作流传至今的极少,仅赖周密《绝妙好词》存得二首,刘克庄《后村先生大全集》载有两阙残句而已。这首《湘春夜月·近清明》是其代表作,词中描绘清明时节湘水之滨的春夜景色,抒写“楚乡旅宿”时的伤春恨别之情,是一首羁旅途中伤春怀人之作。

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

词的上阕写旅思。开篇词人“由闻人情”(唐圭璋《唐宋词选释》),点出“近清明”的节令之后,闻“翠禽”清丽的歌声就足以让人消魂,人不解鸟语,独有黄昏来独自承受。消魂,即情为之所动,神为之所伤的意思。“清歌”原本是令人愉悦的,“黄昏”却使人忧伤,二者所含情绪相反相成,其结果是愈使人伤感。“消魂”之意境更加突出。

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

词人借“人不解鸟语”,实则是来铺垫或者说暗喻接下来的一句“柳花不解(词人)伤春”之情。“伤春”二字点出了上阕的主旨所在。而词人之所以“伤春”,正是因为自己独自一人旅寄在外,心情寥落孤寂。上阕由景及事,情绪上环环相扣,结构安排上巧妙而颇具匠心。

翠禽消魂,柳花低诉、轻薄,都是词人主观内在情感在物上的投射,使物具有了感知的品格;但是“不解”表征了感知的否定性,更加婉曲地突出了词人的孤寂。而“谁与温存”的诘问,同样是从反面表现了词人对“温存”的炽烈追求。

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

词的下阕着意写伤别。入夜,连鸟声也消歇了,只剩下“空樽夜泣,青山不语,残月当门。”借酒浇愁,然而酒尽樽空,愁终难消!樽中余沥残存,象人对人饮泣。窗外的青山,默默地站立着,仿佛也在助人悲哀。一钩残月,正照在门前,似乎也在暗示不能团圆的哀怨!自己是如此孤苦伶仃,而对方呢?

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

“翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇荡湘云。”“翠玉楼”,是楼的美称,应指女子所居处。她独居高楼,同样地寂寞孤单,日日盼望着他的归来,所见者只有湘江中的春水碧波,摇荡白云的倒影而已。“惟是有”,从虚处着力,强调除此而外,一无所有了。此句类似南朝乐府《西洲曲》“卷帘天自高,海水摇空绿”的意境,也使人想起李清照所写的“惟有楼前绿水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添、一段新愁。”(《凤凰台上忆吹箫》)而“湘水”“湘云”的特定景色,又带上《楚辞·湘君》、《湘夫人》中特有的缠绵思念的情味。

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

写到这里,词人再也控制不住自己的感情,含蓄曲折的低诉一变而为大声疾呼的直抒胸臆:“天长梦短,问甚时,重见桃根?”(桃根:王献之妾桃叶的妹妹。这里指作者的恋人。)天地悠悠无穷,人生却象梦一样短暂!那位心心相印的人,何时能够重见呢?相思难断,欲见不能,这感情上的折磨,真叫人受不了啊:“者次第、算人间没有并刀,难剪心上愁痕。”(者次第:意为这许多情况。)浮生若梦,青春难再,一别经年,后会难期,这一切的一切,真是“遍人间烦恼填胸臆”,只怕世上找不到那样锋利的并州剪刀,能剪断我心中的愁闷啊!

宋词伤春悲秋(古诗伤春)

此词所写无非伤春怀人情绪,但透过那份浓烈深挚的伤感情绪,似乎也隐约寄寓了词人对国事时局的感怆与无奈。前人以“感喟遥深”论之,可谓切中肯綮。以艺术表现而言,托梅花以寄寓一片伤春怀人感时之情,借暮春晚景以象喻国势江山人情的飘摇欲坠与不可收拾,将艳情与家国身世之感融为一体,将主观感情外射于物,又用客观外物以反观内心,是花、是人,即景、即情,伤春、感时,怀人、眷国,浑然莫辨。全词于清丽婉秀的风度中又透露出凄恻哀艳的情调。

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