王羲之的老师卫夫人在教他书法时(王羲之的老师卫夫人简介)

《学书漫谈》之王羲之的书法老师第一位女书法家“卫夫人”

卫夫人，名铄，字茂漪，自署和南。生于晋武帝泰始八年（272年），卒于晋穆帝永和五年（349年）。河东安邑（今山西夏县）人。东晋女书法家。

卫氏家族世代工书，嫁给汝阴太守李矩为妻，丈夫李矩善长隶书。卫夫人师承钟繇，妙传其法。

卫夫人与王羲之母亲为中表亲戚，成为“书圣”王羲之的书法老师。永和五年卒，时年七十八，葬于浙江嵊州。

卫夫人族祖卫瓘，官至西晋司空，录尚书事。卫瓘在政治和军事上都有建树：政治上建议改革用人制度上，他认为：九品中正制不过是权宜之计，他主张恢复乡举里选的荐才制度才是长久之道。军事上卫瓘设计离间北方边境乌桓和拓跋二部，乌桓部众投降，拓跋力微忧愁而死，使北方清净一时，百姓得以安居乐业。

卫瓘不但于政治军事有才干，更工于草书。他师法汉代张芝的&34;，又参酌其父卫觊的草书，笔势纵横，飘逸沉雄。与索靖仅善草书，人称“一台二妙”。唐人张怀瓘《书断》卷中列卫瓘的章草为神品，其小篆、隶、行草入妙品，并赞卫瓘：“天资特秀，若鸿雁奋六翮，飘飘乎清流之上。率情运用，不以为难。”

从父卫恒，官终黄门郎，善草书，兼学隶、篆，草、章草、隶、篆兼精。　

著有书法理论著作《四体书势》，是存世最早和比较可靠的重要书法理论之一，有关当时的各种书体、书史的演变，以及一些书法家代表的情况资料，大都赖此书得以保存。有很高的史料价值，是研究中国书法的重要资料。

唐李嗣真《书后品》称卫恒的书法“纵任轻巧，流转风媚，刚健有余，便媚详雅。”

卫恒的儿子卫璪、卫玠草书隶书都写的很好，也是著名的书法家。卫玠长得&34;，见者以为&34;，观者如堵。他的舅父骠骑将军王济，辄叹息曰：&34; 玠每出门，总有许多人围上来看他。不幸才子短命，死时仅二十岁，时人有“看杀卫玠”之叹。此外，卫氏一门还有卫恒之弟卫宣、卫庭，他们的书法也名噪一时。

卫夫人就是在这样一个书法世家的氛围中长大的，长辈读书挥毫的情景，常常耳濡目染；兄弟同辈日常的学习写字，乐在其中，再加上蕙质兰心，不废工夫，成为一代书法家是可想而知了。在男人主世的封建社会，等级制度森严，卫夫人得以成为书法家，可以想见她的幸运，也不免想起另一个在文坛上一枝独秀的大女词人李清照。

卫夫人少好学，酷嗜书法艺术，很早就以大书法家钟繇为师，得其规矩，特善隶书。据她自述：“随世所学，规摹钟繇，遂历多载。”她曾作诗论及草隶书体，又奉敕为朝廷写《急就章》。

晋人曾称颂卫夫人的书法，说：“碎玉壶之冰，烂瑶台之月，婉然若树，穆若清风。”充分肯定了卫夫人书法高逸清婉，流畅瘦洁的特色。这实际上是对钟繇书法风格的继承，但在钟繇瘦洁飞扬的基础之上，更流露出一种清婉灵动的韵味。是不是和女人天生不同于男人的气质有关？

唐代韦续则曰：“卫夫人书，如插花舞女，低昂芙蓉；又如美女登台，仙娥弄影；又若红莲映水，碧治浮霞。”连用三组美丽的形象来比拟其书法，可知卫夫人的书法充溢着美感，带有女性特有的妩媚娇柔的风格，大有异趣。韦续将卫夫人归入著名书法家，列为上品之下，即第一等第三级。唐代李嗣真对此持相同意见，并指出卫夫人“正体尤绝”。

唐代著名书法理论家张怀灌甚至把卫夫人的书法归入妙品，仅仅屈居最高一等神品寥寥数人之下。美术史论家张彦远将卫夫人归入中品之上，即第二等第一级。但同时说：“李妻卫氏，自出华宗。”由此可知卫夫人在当时书坛上的重要地位。

卫夫人不但在书法艺术实践上有突出成就，不让须眉，而且在书法艺术理论方面也有重大建树和比较全面深入的论述。她撰有《笔阵图》一卷，全面深入地参考了有关的书法理论，并提出自己的看法。

卫夫人在书中首先提出，书法之妙“莫先乎用笔”。主张学习书法要上溯其源，师法古人，反对谙于道理，学不该赡，以致徒费精神，学无成功。

卫夫人又提出，在学习和创作时，要注意选用笔、墨、纸、砚的品种和产地，强调工欲善其事，必先利其器。又着重指出，执笔要有讲究，不同书体应采用不同的执笔法，并加以具体分析，说：“有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。若执笔近而不能紧者，心乎不齐，意后笔先者败；若执笔远而急，意前笔后者胜。”超出了单纯论述执笔的范围，而对书法艺术中的笔、意关系和书家修养等作出深刻的论述。

对书写不同字体时的用笔，卫夫人亦有精辟论述，她认为用笔有六种方法，如篆书是“飘扬洒落”，章草为“凶险可畏”，八分书为“窈窕出入”，飞白书为“耿介特立”，倘能“每为一字，各象其形”，则“斯超妙矣，书道毕矣。”卫夫人关于用笔的论述，实质上提出了书法家把握不同字体书写风格的问题。

具体到笔划上，卫夫人针对七种不同笔划的书写，提出七条标准：

①一“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。

②、“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。

③丿 “撇”如陆断犀象。

④乙 “折”如百钧弩发。

⑤∣ “竖”如万岁枯藤。

⑥㇏ “捺”如崩浪雷奔。

⑦勹 “横折钩”如劲弩筋节。

卫夫人对七种基本笔划的描述，形象生动，恰合关窍，实为初学书法者良好的入门途径。为后世“永字八法”理论的形成起到了推动作用！

卫夫人在《笔阵图》中还提出初学书法，“先须大书，不得从小”，“善鉴者不写，善写者不鉴”等理论原则，也都是宝贵的经验之谈。

卫夫人概括她对书法艺术总体的认识，提出了“力筋”之说。她认为：“下笔点墨画芟波屈曲，皆须尽一身之力而送之。”“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”这实质上是卫夫人毕生从事书法艺术实践所得，代表了她对书法艺术理论总的认识，为后代书法家指出了努力方向和途径，也成为中国书法理论中的重要内容和评判标准，对历代书法理论和实践的发展都产生了巨大影响。

卫夫人生前名望已远播海内，著名大书法家王羲之少年时曾拜在门下，学习书法，其后青出于蓝，成为中国书法史上首屈一指的人物。

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