怎样写对仗格律诗的写法(诗词对仗规则)

诗词写作指导：诗词格律基础知识之对仗

文学中运用字句的对称和意义的相关来增强内容表达效果和文字语音效果的一种修辞手法称为"对偶"。在诗词中,对偶也称"对仗"(意思是像仪仗队一样两两相对而整齐地排列。

(一)对仗的要求

对仗的具体要求是上下两句(分别称为"出句"和"对句"必须字数相等,平仄相对,词类相同,词义相关。

1字数相等

字数相等是指出句的字数与对句的字数相等。如在五言诗中,出句和对句都是五字;在七言诗中,出句和对句都是七字。

2平仄相对

平仄相对是指出句和对句中每一个相对应的字的平仄声调要相对,即平声对仄声,仄声对平声。

3词类相同

词类相同是指出句和对句中每一个相对应的词语的类别要相同,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。如果是词组,则要求偏正词组对偏正词组,动宾词组对动宾词组。出句与对句的词类相同也就决定了这两个句子的句形结构一致。

4词义相关

词义相关是指出句和对句中所对应的词语意义上的关联性。词语意义的范畴极广,我们可以将其划分为若干大类,如天文类、地理类时令类人类、物类等。这些大类还可以细分,如物类可以细分为动物类、植物类、无生命类等。它们仍可以再分,如无生命类可再分为食品类、工具类、书画类,等等。如果两个词在意义上同属于某一类别,则认为这两个词的词义是相关的,即具有一定的关联性。如果两个句子的字数相等,平仄相对,词类相同且词义相关,则称此对仗为"工对",即对得工整。如果字数相等,平仄相对,词类相同但词义不相关,则只能算是"宽对"。词义关联性越强,即两个词的词义同属的类别越细,则对得越"工"。

下面举一些近体诗中对仗的例子:

八阵图杜甫功盖三分国,名成八阵图。(对仗)江流石不转,遗恨失吞吴。山居秋暝王维空山新雨后,天气晚来秋明月松间照,清泉石上流。(对仗)竹喧归浣女,莲动下渔舟。(对仗)随意春芳歇,王孙自可留。征人怨柳中庸岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。(对仗)三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。(对仗)利州南渡温庭筠澹然空水带斜晖,曲岛苍茫接翠微波上马嘶看棹去,柳边人歇待船归。(对仗)数丛沙草群鸥散,万顷江田一鹭飞。(对仗)谁解乘舟寻范蠡,五湖烟水独忘机。

以上诗中的对仗都比较工整,称得上是"工对"。但细心的读者或许会发现,上例诗的对仗中有些字也并不符合平仄相对的要求,如:杜甫的"功盖三分国,名成八阵图"中,"功"是平声,"名"也是平声,并不相对;温庭筠的"数丛沙草群鸥散,万顷江田一鹭飞"中,"数"与"万"是仄声, "沙"与"江"是平声,也都不相对。这是由于近体诗中有所谓"一三五不论"的成规,即五绝、五律中的一、三字平仄可以不论,七绝、七律中的一、三、五字也可以不论因此近体诗的对偶句中,如有五字的平仄不相对也是允许的。

从以上的分析中可以看出,字数相等,平仄相对,词类相同是对仗必须具备的三个基本条件,而词义相关则是区对仗是否整的标准。不过,对仗是否工整其实也是相对的。比如:"风"与"雨"同属天类,"山"与"水"同属地类农夫"与"学子"同属人类等,自然是工对。

而"风"与"水"、"山"与"树","人"与"马"并不同类,而是邻类相对,这种情况也可算是工对。另外,如果出句和对句中大部分都对得很工整,只有个别地方有欠缺,比如杜甫诗"星垂平野阔,月涌大江流"中,"阔"是形容词,"流"是动词,词类不同,但星垂平野"与"月涌大江"已对得很工整,故整个对仗仍可算是工对。再如李白诗"吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘"中,只有"宫"与"代"从词义上说不属同类("宫"是物类,"代"是时类),其余对得都很工整因此也可算是工对。

(二)对仗的形式

如果从对仗的形式上看,上面所说的对仗都是两邻句(出句和对句)一一相对,并且词类上要求名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,而词义上要求天文对天文,地理对地理,颜色对颜色,数字对数字,人对人,物对物,这是对仗的最基本的形式,称之为"正对"。另外,对仗还有其他几种特殊的形式,即借对、当句对、隔句对、流水对等。下面分别作简单介绍。

1.借对

借对又称"假对",即是借音或借义来相对。如孟浩然诗"厨人具鸡黍,稚子摘杨梅"中,"杨"与"羊"谐音,故"杨"，借"羊"之音与"鸡"相对。再如杜甫诗"酒债寻常行处有,人生七十古来稀"中,"寻常"为副词,"七十"为数词,二者本不相对,但"寻"和"常"是古代的长度单位,八尺为寻,二寻为常,从这个意义上讲,"寻常"二字也含有数字的概念，因此用"寻常"对"七十"是一种借义相对。

2.当句对

当句对亦称"自对",即先当句自对,尔后两句相对，如杜甫诗"风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。"第一句中的"风急"与"天高"是自对,第二句中的"渚清"与"沙白"也是自对,两句合起来,"风急天高"与"渚清沙白"也相对。再如"小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。"第一句中的"小院"与"回廊"自对,第二句中的"浴凫"与"飞鹭"自对,而两句合起来,"小院回廊"与"浴凫飞鹭"亦相对。

3.隔句对

隔句对亦称"扇面对",即不是两邻句相对,而是两句中隔一句后再相对。如杜甫诗"飘飖西极马,来自渥洼地;飒飘寒山桂,低回风雨枝。"其中第一句与第三句相对,中间隔了一句;第二句与第四句相对,中间也隔了一句。又如韦庄诗"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京;莫爱广陵台榭好,也曾芜没作荒城。同样是第一、三句相对,第二、四句相对,中间都隔了一句。

4.流水对

流水对是指上下两句意思连贯,像流水一样不可割开而形成的一种对意不对字的对仗形式。如杜甫诗:"即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。"此两句虽然字面上也对,但更主要是叙说诗人从四川乘舟东下,穿三峡,过襄阳,直奔河南家乡的情景,语意连贯,一气呵成,像流水一样没有间断,因此属流水对。再如李白诗:"牛渚西江夜,青天无片云。登舟望秋月,空忆谢将军。余亦能高咏,斯人不可闻。明朝挂帆去,枫叶落纷纷。"从字面上看,该诗中无论当句或隔句都不对仗,但是全诗上下都语意连贯而形成流水对。

总之,对仗是文学的一种修辞手法,也是诗词格律的项要求,必须根据诗词的具体内容适当加以运用,切不可刻意造作,盲目拼凑。对仗运用得好,可以使诗文增色,运用得不好,则会适得其反。

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