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陆宗润古书画修复(陆宗润简介)

导语:陆宗润|古画修复中的古色与污色

首先,画怎么会有污,怎么会有古色,它们是从哪里来的?

第一,一件作品传承几百年后,这个过程中材料自身会老化;第二,画悬挂时间久了,会吸收空气里的灰尘物质,纸张颜色慢慢会由白变成象牙颜色,再慢慢变成褐色。

褐色会盖住画面,加之纸张进入酸性阶段很容易碎掉,于是就要清洗。

其次,关于古色和污色。

简单来说,污多是斑点状的,让我们看的不愉快的是污色,让我们看的愉快的是古色,但是这句话又是没法定量的。应该可以说古色来源于污染,没有污染就没有变色、没有古色,我们看画上面比较平均的,比如看到常见的象牙颜色,这个颜色很舒服,那么就是古色,如果这个颜色变杂、变碎了,那么就是污色。

污色是要去掉的,古色是要保留的。

现在有许多同行喜欢把画清洗得干净一点,于是不可避免会用漂白剂,结果是虽然可以把脏的洗掉,但同时在洗掉的过程中造成破坏。

古色本来是正常的,一件作品在历史传承过程中,大自然给它一点化妆,好比女孩子都有一些化妆,如果说你给画用漂白剂,等于你用肥皂把脸洗干净了,但发现没神了,画也一样。

古画是不能用漂白剂全体打的,如果古画已经整体变成褐色变成咖啡色了,我们可以让它颜色变得略浅一点,具体浅到什么程度,就目前的实际操作,取决于修复师自身的判断。

如果我们现在要修一幅画,你去想一个标准,一定是不正确的。

因为我们没有见过它200年以前的样子,200年以前见过这幅画的人都已经不在了,所以不能想象、只能推测,而任何推测,都是没有正确答案的。

按照经验,我会做一个相对的定量,在画面上寻找一个最浅的点,由于画面上有深的有浅的,我会选择以最浅的点为标准。

进行适当清洗做去污,尽量不要使用漂白剂。漂白剂会影响作品的寿命,另外对颜料的影响也不容小觑。

经常有人觉得画修过了,却总是没神了,干脆尽量不修。其实不是不应该修,而是没有很好的修,效果差异很大。

最后,关于包浆。修画还要认识到,画面上有层薄薄亮亮的光,这叫包浆,珠子有包浆,砚台有包浆,书画也有包浆。

你侧着看沿着光会发现亮亮的一层薄膜,这层膜是保护这张画的,空气灰尘会被挡掉,风一吹就把它吹走了,如果你把这膜打掉了,等于拿碱性肥皂洗了一次脸,每个皮肤毛孔都干干净净了,然后就要开始吸收新的脏物。

总结来说,第一要有保护包浆的意识,第二要清洗污色而不是古色。

人物简介

陆宗润

曾任职于上海博物馆,先后师从扬州流派修复名师徐茂康先生、苏州流派修复名师窦治荣先生,参与和独立修复五代宋元明清及近代名家钜制百余件,其中包括五代南唐画家卫贤的《闸口盘车图》等名作。

修复作品欣赏

《匏庵咏雪图》示意

《闸口盘车图》局部

《闸口盘车图》局部

《闸口盘车图》局部

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