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楷书主笔规律主次分明更具魅力(主笔在书法结构中的作用)

导语:俗话说“主笔”写好了楷书就写成功了,但如何找主笔?听我给你说

写楷书,一个字中一定要有主笔,就如一出戏要有主角,一堂课要有重点一样。主笔犹如人的手脚,不突出主笔的字犹如放不开手脚,让人感觉不够舒展、大方。为此突出主笔就显得尤为重要了。主笔即字中的主题笔画,即最突出、最引人注目的那一笔画。一个字有一个主题笔画,其他笔画皆为从属笔画(即次笔)。次笔应让位于主笔,并只能烘云托月,突出主笔,不可喧宾夺主、抢占空间,所以写次笔时应抑制收缩。相反字中的主笔应极力舒展,张扬放开,以求姿态,为此主笔占的空间相对要大一些。这就是主笔优先规律。一个字中主笔突出了,字的整体内部就有了主次、有了管领、有了节奏、有了美感,也就能使重心平稳了。如何找出主笔,要想亮出字的主笔,首先要找出字中的主笔。字不同,自然主笔就不同。字的主笔多为横、竖、撇、捺与钩。

如何找字的主笔?

一、以横竖画为主笔

当一个字中有一横比一般横画长,而又起到重心平稳的作用时,它就成为了这个字的主笔。如 “下”字的上横、“十”字的中横、“直”字的下横都是主笔。古人将作主笔的上、中、下横画分别称为“天覆”、“中腰”、“地载”。其作用,就像走钢丝的杂技演员要手持平衡杆一样,比徒手要平稳得多。“字之立体在竖画”。一个字的主笔可能不止一个,竖画也能作主笔。如“下、十、直”三字,除了横画是主笔外,竖画也是主笔,起到支撑的作用。

二、以撇捺画为主笔

能起到支撑的作用的撇捺大多数为主笔。如“夫、史”两字的撇捺,由于它们的支点分开且力量均衡,故十分平稳。又如“金”字的撇捺像屋顶一样起着覆盖的作用,为此要写得既要大些,还要粗重些,不然,“风一刮就跑了”。再如“途’字的横捺,像一条船的载重作用,所以书写时要注意粗重、平稳。

三、以点钩画为主笔

点是楷书笔画中最小的笔画,但有时照样可以作主笔。如“兵”字的下部两点、“令”字的下点均为主笔。“兵”字两点,椅角之势,力量匀称,支持着整个字。“令”字的撇捺固然是主笔,因此粗重而且上覆下,但它们的所有力量全压在竖点上,所以此点特粗壮,比捺还重,可见此点在“令”字中是第一主笔。另外,竖钩和横钩、心钩也能作主笔。如“风”字的撇与抛钩左右对称,组成上覆下的主笔。有时主笔与次主笔的呼应,可形成动势。如“诚”字的戈钩贯穿全字,左边的撇支撑戈钩,全字向右上仰望,很像推铅球的姿势,众星供月般仰望右上之点。这一点是全字的核心主笔。“传神全在小中收”,就是说的点的重要性。有的笔画虽不是重心所在的主笔,但决定着态势,也要视同主笔。如“寸’字的点,位置及向背态势对整个字的成败起决定性的作用。再如“室”字,“室”字上点重写与横钩相配,如重物将下部死死压住,起到了平稳的作用。此字下横不放,增加险情,稳中见险。

然而,一个字内主笔不一定是一个笔画,常常是几个主笔并存,是“集体领导”。尤其是笔画较多的字,往往是由一个或两个以上独体字组合而成的,各独体字自身有主笔,组合到一起后的整体字还要有主笔。那群龙以谁为首见呢?我们通常是以承担全字重心的笔画、或是众画所向的传神之笔为全字的核心主笔。如“宪”字的宝盖与心钩均为主笔。“宪”字的宝盖横钩是上覆下,下部的心钩是下承上,一为天覆、一为地载均为主笔。但相比较而言,两者之间仍有主次,因宝盖仍在心构的负载之中,所以心构比宝盖粗重,它是全字的主笔。如果发现不了核心主笔,同等强调次主笔,整个字便会散神。

重在布准主笔

方块字是二维空间的平面,笔画要考虑到字的高度和宽度,这一任务要有主笔来完成。大多独体字有一两个主要笔画,布准主笔,其它笔画的位置也就容易摆布了。一个字中的主笔一般在顶盖、中腰、中垂线、外框等。如条形字“喜、重”中的长横是主笔,决定了该字的宽度;扁形字“ 申、乎”上的中竖和竖钩是主笔,它能增加字的长度;“民、之”的长斜钩或捺是主笔,主笔伸展了,该字也就舒展了,“食、富、运、句、巨、国”的顶盖和外框也是主笔,他们具有包容作用。俗话说“一山容不得二虎”,汉字也一样,为了突出主笔,一字中若有多横或多竖,一定要有长短变化,左右若有两竖,一般应像小朋友排队时一样,短的在前,长的在后,一字不多捺,有多捺时,其中一捺就要缩成点。如果能把主笔强调突出了,写好了,字自然和谐平稳,富有神采。所以,教学重点便是让学生认准并写准主笔,摆好副笔,做到疏而不空,重心平稳。

找主笔有窍门

除了“一”字只有一笔外的其它所有汉字中,笔画间都有主次之分,主副之别。主笔在一字中主要起着平衡重心、支撑字架的作用。同时也是使字形更加舒展、挺拔的主要角色,主笔以外的笔画为副笔,它辅助主笔完成整个字的重心平衡,丰满字形,使整个字的字形伸缩有致,富有韵律美。

在汉字的规范书写中,一般先要准确判断出每个汉字的主笔,然后再动笔书写,即王羲之所说:意在笔先。这样才能保证书写时突出主笔,不至于主次不分、或喧宾夺主。找主笔一般有以下六点规律:

1.横做主笔,书写时须向左右伸展,起平衡作用,有舒展之美。

一字中只有一横,那么这一横一定是主笔,如:丁、下、万、丽;卡、册、十;皿、旦、业等;

当一字中数横并立时,一般伸展下横为主笔,其它为副笔。如:王、主、青、上、击、素等。

2.竖做主笔,书写时须向上下伸展,起支撑作用,有挺拔之美。

一字中只有一竖,那么这一竖一定是主笔,如:千、木、士、米等;

如果一字中有几竖并列时,一般缩左伸右,如:州、井、兼等。

3.撇做主笔,撇有平撇、短斜撇、长斜撇、竖撇、弧撇之别,我们一般将长斜撇、弧撇做主笔。如:户、厂、少、在、左、差等。

4.捺做主笔,捺有斜捺、平捺、长点捺之分,平捺一般可以单独做主笔。

如:这、之、建、超、题等,斜捺大多和撇一起共同做主笔,见第五点。

当一字中数捺并列时,一般将上捺或左捺改成点,上缩下伸,如这、餐、退;左缩右伸,如从、林、权等。

撇一般和捺一起形成组合做主笔,当它们组合在一起时形成无敌主笔,其它笔画都要避让收敛,突出这一组合,如大、天、夫、太等;当撇捺组合成字头时,如人字头的字,合、金、企;文字头的有斋、齐、吝;大字头的有奋、夯、奔,不过奇是一个特例;春字头的如春、秦、泰等,很多同学在写春字头时经常将它们的主笔找错,错把第三横当成主笔,使得主次不分,影响美观。

5.钩做主笔,一般是竖钩、斜钩、竖弯钩等在字中做主笔。如水、事、武、戊、光、气等。

以上总结的六点规律适用于规范书写,而我们在进行书法创作时可以因地制宜地作些调整,如“坚”字,我们可以把捺看作主笔,伸捺而缩横,也可以把下横写成主笔,而把上捺改成点,上缩而下伸,“食、美”等字也可以做如此调整,使我们的书写富有变化,从而更具有艺术性。

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